YIZATARY ru
» » Композиционное решения в фотографии

Композиционное решения в фотографии

Категория : Программы

Расстояние до объекта и, соответственно, крупность плана зависят от жанра съемки и ее задач, размеров объекта и его деталей. Так, в криминалистической фотографии съемка общим планом дает общее представление о размещении места совершения преступления в пространстве; средним — о взаимном расположении его элементов; крупным — об отдельных узловых элементах совершенного события, отобразившихся в обстановке; а сверхкрупными фотографируют отдельные следы, предметы-вещественные доказательства.





В фотографии примеряют и такой изобразительный принцип построения изображения, как сочетание в кадре планов различной крупности. Например, человек, центральный объект изображения, находящийся вблизи фотокамеры и передаваемый крупным планом, и место его действия: Такое построение кадра дает дополнительные возможности показать действующее лицо во взаимосвязи с окружающей обстановкой.

Высота положения точки съемки.



решения в фотографии композиционное


От высоты положения точки съемки зависит привычное для наблюдателя восприятие перспективы на снимке, глубины пространства, формы предметов. При фотографировании используются нормальные с высоты человеческого роста , нижние и верхние точки съемки.



Композиционное решения в фотографии видеоматериалы




Нормальные по высоте точки съемки дают привычное для человека представление о перспективном рисунке предмета, его форме, объеме, положении линии горизонта. С изменением высоты точки съемки смещается положение линии горизонта в кадре относительно центра. Она может быть ниже или выше его. При съемке с нижней точки уменьшается и площадь, охватываемая снимком, изменяется и привычное соотношение предметов переднего и заднего планов.

Даже невысокие предметы на переднем плане снимка оказываются одинаковыми по высоте с масштабными сооружениями заднего плана и проецируются на фон неба. При использовании верхних точек съемки предметы проецируются на фон земли, а на изображении теряется ощущение их высоты. Верхние точки способствуют передаче на снимке глубины пространства, взаимного расположения элементов на обширных площадях. Нижние и верхние точки съемки, достаточно удаленные от объекта, ничего необычного в перспективный рисунок кадра не вносят.

С приближением к объекту они дают особый перспективный рисунок — ракурс. Ракурс укороченный, сокращенный — это перспектива, возникающая из-за резкого различия в масштабах между нижней и верхней частями объекта, если первые находятся недалеко от точки съемки, а вторые удалены от нее на вдвое — втрое превышающее расстояние.

Нижний ракурс подчеркивает высоту сооружения, усиливает впечатление об его монументальности. Использование при съемке верхнего ракурса приводит к противоположному эффекту. На зрителя такие изображения производят особое впечатление: Поэтому ракурсная съемка хотя и содержит в себе большие выразительные возможности, но применяется только в художественной фотографии. В криминалистической фотографии используются только нормальные по высоте и верхние точки съемки, дающие правильное представление о перспективном рисунке получаемого изображения.

Выбор направления съемки — это установка фотоаппарата по отношению к объекту в центральной позиции или со смещением его от центра вправо или влево. Направление съемки, перпендикулярное фронту объекта, дает фронтальную композицию, а точка съемки называется фронтальной.

Занимая фронтальное по отношению к фотокамере положение, предметы видны только одной своей стороной, например, фасад здания на рис. При фронтальной композиции отсутствуют линии, стремящиеся сойтись у боковых сторон кадра. При нормальной по высоте точке съемки на изображении теряется глубина пространства, и оно выглядит плоским и статичным. Такой композиционный прием не выделяет на снимке среди элементов изображения одного — главного, не акцентирует внимание зрителя ни на одной из частей композиции.

В этом случае съемка дает лишь общее представление о предмете. При смещении точки съемки вправо или влево на изображении появляется другая сторона предмета — композиция становится диагональной см. В кадре появляются линии, очерчивающие объемные формы предметов, и линии, уходящие от переднего плана в глубину и создающие впечатление пространственности изображения.





Чем дальше отстоит точка съемки от фронтальной позиции, тем больше эффект глубины пространства. Рисунок в кадре приобретает направленность и динамичность. Кадрирование — элемент композиции, позволяющий устанавливать определенные границы кадра, уточнять их, акцентировать внимание зрителя на главном, исключать из сферы его внимания случайные, несущественные элементы объекта или сюжета.

Границы кадра определяют пропорции фотографируемого объекта. Протяженные по горизонтали сюжеты или предметы относительно небольшой высоты снимаются при горизонтальном положении кадра. Вертикальное положение кадра применяют при съемке крупных планов, особенно если объектом съемки является человек.

Кадрирование в основном осуществляется в процессе съемки.


Изобразительные средства фотографии

Дополнительно кадрировать изображение можно при печати и обрезке снимков. Формат снимка может быть самым различным, но всегда представляет правильный прямоугольник или квадрат. Изобразительный акцент — это выделение в кадре главного, сюжетно-важного в изображении. Основными его элементами являются: Композиционное равновесие снимка — это правильно выбранное соотношение правой и левой, верхней и нижней частей снимка, дающих ощущение устойчивости или неустойчивости рисунка на снимке.

Сюжетно важный материал и остальные элементы изображения размещают в кадре таким образом, чтобы ни одна из частей картины не казалась перегруженной или пустой, а гармонично сочеталась с другими. При формировании изображения на снимке используют: Данный изобразительный прием характерен для съемки движущихся объектов. От момента съемки зависит динамичность получаемого изображения. Обычно он должен совпадать с наиболее типичной и выразительной фазой движения объекта.

При съемке можно использовать прием перемещения фотоаппарата параллельно направлению движения объекта. В этом случае впечатление движения усиливает нерезкий смазанный фон, а более резкое изображение, например, спортсмена, становится зрительным центром. Момент съемки необходимо улавливать и при фотографировании статичных объектов, чтобы получить о них благоприятное впечатление за счет оптимального распределения света и тени. Так, для съемки горного пейзажа наиболее благоприятно время, когда источник света находится сбоку, подчеркивая форму гор, а атмосферная дымка создает впечатление глубины пространства см.

Итак, сюжетный центр — главная часть изображения, она несет основную смысловую нагрузку. Сюжетный центр может располагаться в одном месте более или менее компактно. На пример на портрете во весь рост сюжетным центром является лицо человека, на крупно-плановом портрете центром будут глаза.



в фотографии решения композиционное


Еще сюжетный центр можно разделить на несколько частей, расположенных в разных местах снимка. Композиционный центр Показываем ссору на снимке. Скамейка через весь кадр, двое сидят по разные стороны, ближе к краям скамьи, отвернувшись друг от друга смотрят в разные стороны.


14 принципов построения композиции

Сюжетным центром выступят две фигуры, Он и Она. Они являются одним центром, но при этом разнесены по разные стороны кадра.

Красивое отражение в воде. Здание в весеннем парке. Сюжетный центр будет основан на красивом отражении объектов. Ведь и сам объект и его отражение будут одним сюжетным центром, хотя между ними нет геометрического объединения. Сюжетный центр может занять всю площадь кадра, любой одноплановый снимок с ритмическими повторами. Представьте березовую рощу, снимок заполнен параллельными стволами деревьев. Взгляните еще раз на свои снимки, особенно ранние, и попробуйте отыскать сюжетный центр.

Есть вероятность, что Вы его там не будет. Это будет лучшим объяснением, почему снимок не удался. По этому Вам и казалось, что с кадром, что то не так. Помните, что сюжетный центр должен быть один, и конкурентов у него не должно быть. Все объекты композиции, претендующие на роль сюжетного центра, будут лишними в кадре. Они будут отвлекать зрителя от того что вы хотели показать.


2. Стремление к простоте

Такие снимки можно разрезать по полам и получить две фотографии со своими сюжетными центрами. Важно не засорять изображение. Оно должно быть лаконичным. Множество случайных деталей, пагубно влияют на раскрытие основного сюжета.





При этом эти детали, могут не мешать сюжетному центру, но поверьте, они будут мешать, будут отвлекать внимание зрителя и могут не дать ему сосредоточится на главном. Различные технические средства помогают нам избавиться от лишних деталей в кадре.



в композиционное фотографии решения


Например при помощи длиннофокусного объектива или открытой диафрагмы мы можем размыть фон, смазав при этом детали которые помешают восприятию снимка.






Комментарии

В этом что-то есть. Буду знать, большое спасибо за помощь в этом вопросе.
27.08.2018 21:11

  • © 2007-2018
    yizatary.ru
    RSS | Карта